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    畫冊設計的線元素是點元素移動的軌跡，線元素既有各自相對獨立的形態(tài)特征，又相互影響、相互轉換、相互協(xié)調，正因如此，才更直接地體現了形式美法則。是點的發(fā)展和延伸，它可以形成面的邊緣和面與面的交界。我們可以把任何一個小東西看成一個點元素。就點元素而言，它的大小大小絕不允許當作視覺最小單位的限度，超越這個限度，就失去了點的性質，而成為“面”了。下面，創(chuàng)藝享來為大家介紹什么是點元素。除了可以歸納的元素，點還常常以純粹的、無任何意義的本身的形態(tài)出現在畫冊設計中、因為從畫冊構成學的角度來說，它們自身也散發(fā)著無窮的魅力。

    色彩的視認性是指在一定的背景中的色彩在多長距離范圍內能夠看清楚的程度，和在多長時間內能夠被辨別的程度。對色彩視認性影響最大的是色彩和背景之間的明度差。色光三原色（紅、綠、藍紫）按照一定的比例混合可以得到各種色光。三原色光等量混合可以得到白色。色光混色和色料混色剛好相反，色光混色是越混合越明亮，所以稱為加法混色。我們熟悉的電視機和CRT顯示器產生色彩的方式就是屬于加法混色。 色彩能影響人的心理感覺。了解色彩所具有的影響感覺的因素，以及色彩感覺如何作用于人的心理，對色彩設計十分重要。

    在畫冊設計中的色彩調和就是運用調和的基本原理，把不同明度、色相、彩度的色彩組織起來，形成漸變的有條理的或等差的有韻律的畫面效果，使原本強烈對比、刺激的色彩關系因此而變得調和;使本來雜亂無章的、自由散漫的色彩由此變得有條理、有秩序從而達到統(tǒng)一和諧。凡是有秩序的方向，所選擇的配色都是調和的。即不論什么方向、什么系列選色，只要保持一定間隔就能夠令色彩協(xié)調，孟塞爾的色彩協(xié)調理論也叫秩序協(xié)調，是企業(yè)畫冊在設計中的基礎的色彩調和標準。色彩平衡是圖像處理中一個重要環(huán)節(jié)。通過對圖像的色彩平衡處理，可以校正圖像色偏，過飽和或飽和度不足的情況，也可以根據自己的喜好和制作需要，調制需要的色彩，更好的完成畫面效果。

    從設計師到設計家的成長，是中國的設計師追逐中國制造腳步的必經之路，我們未來十年的努力，也一定是在修煉意識，而不僅僅是技術，或者停留在畫面效果的色彩或圓圈方塊里停滯不前。比如色彩就是設計師每天都要面臨的問題，它是我們使用最為頻繁的設計工具。設計師對色彩的敏感度要求很高，表現力強的創(chuàng)意稿在給客戶提案時會增加設計的感染力。因此設計師必須不斷地關注設計工具的革新，讓自己的掃描儀、校色儀、顯示器、打印機都能統(tǒng)一在完整的色彩管理系統(tǒng)之內。忠實地還原色彩，這樣才能準確地表現設計師的創(chuàng)意構思。高質量的技術跟設備能大大提升創(chuàng)意的表現品質。

    專業(yè)的畫冊設計印刷解決方案，根據數量不同，有兩種常見的印刷方式。1是數碼印刷，2是傳統(tǒng)印刷。根據數量不同，一般數量少的采用數碼印刷方式，數量多采取傳統(tǒng)印刷方式。200份為分界點，200份以內采用數碼印刷，200份以上采取傳統(tǒng)印刷。版面上的文字距離裁切邊緣必須 >3mm，以免裁切時被切到。文字必須轉曲線或描外框。文字不要使用系統(tǒng)字，若使用會造成筆劃交錯處有白色節(jié)點。文字轉成曲線后，請注意字間或行間是否有跳行或互相重疊的錯亂現象。如果筆劃交錯處有白色節(jié)點時，以打散的指令處理即可。黑色文字不要選用套印填色。

    為了設計更具有視覺沖擊的效果，或者為了表現某個直接通過拍照很難實現的創(chuàng)意，設計師通常會通過把已有的攝影素材合成一個新的整體，或者添加一些手繪、矢量圖元素以達到目的，這種表現方式可以讓我們的包裝設計有更多的可能性、更具創(chuàng)造性。這種形式我們需要注意到是，現有的素材有沒有好的結合點、色彩搭配是否適合，并不是什么東西都可以搭在一起的;手繪和矢量元素一般是作為輔助元素出現，要為整個設計加分，例如在一個真實的水果上加上手繪的葉子效果就應該不錯。